Argentine
Campesinos
Anna Feillou, Miguel Magud et Verónica Mastrosimone
Argentine / France, 2004, 52 min, vostf, doc.
Rencontres du Cinéma Latino-Américain, Bordeaux, 2005
Festival International de Cinéma d’Amiens, 2005
Les paysans argentins du Mocase, d’Apenoc, de l’UST racontent comment ils se sont organisés pour défendre leurs droits fondamentaux : droit à la terre, à l’eau, à la santé, droit à une existence digne. A Córdoba, à Mendoza et à Santiago del Estero, ils se heurtent aux intérêts de grands propriétaires qui bénéficient de la complicité des pouvoirs locaux. Ces paysans ont appris à travailler ensemble pour affronter leurs problèmes et inventer des formes communautaires de produire et commercialiser, de communiquer, de se soigner, de conserver leur culture dans des régions aux fortes racines indigènes.
Â
Â
Â
Â
Donde comienza el camino - Là où commence le chemin
Hugo Daniel Grosso
Argentine, 2005, 83 min, vostf, doc.
Festival International du Nouveau Cinéma Latino-américain, Cuba, 2005
Festival de Cinéma Latino-américain de Trieste, Italie, 2006
Fernando Birri laissera une trace indélébile dans l’histoire du Nouveau Cinéma Latino-américain. Il a fondé et dirigé l’Ecole du Documentaire de Santa Fe, en Argentine, puis l’Ecole Internationalede Cinéma et Télévision de San Antonio de los Baños, à Cuba. Des années 50 à nos jours, il n’a cessé d’appuyer son propos sur le nécessaire engagement artistique, poétique et politique du cinéaste, à travers de nombreux films documentaires. Les propos enivrants de Birri et de ses disciples constituent un véritable cours magistral sur l’histoire du cinéma latino-américain.
Â
Â
Hacerme feriante - Je serai marchand
Julián d'Angiolillo
Argentine, 2010, 92 min, vostf, doc.
Rencontres du Cinéma Latino-Américain, Bordeaux, 2011
Sélection officielle - BAFICI, Buenos Aires Festival de Cine Independiente, Argentine, 2010
Prix du meilleur film documentaire - Tandil Cine Festival, Argentine, 2010
La Salada est un énorme marché spécialisé dans la vente de textile de contrefaçon et de DVD pirates, dans la banlieue de Buenos Aires. Deux fois par semaine, la nuit, le marché se transforme en une véritable fourmilière où règne sans partage une économie parallèle. Peu à peu, les allées se remplissent de tous types de clients, grossistes qui viennent de tout le pays ou particuliers, qui viennent acheter des vêtements « de marque » à bas prix ou des DVD que des graveurs débitent à la chaîne pendant la journée. Bienvenus à La Salada : immersion garantie...
Â
Nosotros del Bauen - Nous autres du Bauen
Didier Zyserman
Argentine, 2010, 95 min, vostf, doc.
Prix du Public du Film Documentaire - Rencontres du Cinéma Latino-Américain, Bordeaux, 201
Prix du Meilleur Documentaire - Festival SURrealidades, Bogotá, Colombie, 2010
Prix du Meilleur Documentaire - Festival Regard sur le Cinéma du Monde, Rouen, France, 2010
Rencontres Cinémas d'Amérique Latine, Toulouse, France, 2011
Au cœur de Buenos Aires, l'hôtel Bauen fut construit sous la dictature militaire pour accueillir la coupe du monde de football. Durant 25 ans, ses employés ont servi l'élite argentine et accueilli les touristes venus du monde entier. Depuis mars 2003, ils travaillent en autogestion, partageant tâches et salaires, votant en assemblées générales toutes les décisions les concernant. Elena, Osvaldo, Santiago, Marcello, sont quelques-uns des employés de la coopérative. Ils luttent aujourd'hui contre leurs anciens patrons, désireux de récupérer l'immeuble. Droit au travail contre droit à la propriété, quelle légitimité l'emportera ? À partir de ce lieu unique, témoin de l'histoire tourmentée de l'Argentine, s'expérimente, chaque jour, le travail sans patron. Le film plonge au cœur de l'autogestion et rend compte de l'Argentine d'aujourd'hui.
Â
Â
Panzas - Ventres
Laura Bondaresky
Argentine, 2001, 46 min, vostf, doc.
Rencontres Documentaires d’Amérique Latine, Albacete, Espagne, 2002
Rencontres Cinémas d’Amérique Latine, Toulouse, 2002
HIJOS, l’association des enfants des disparus de la dernière dictature argentine (1976-83) témoigne et agit contre l’oubli. Les membres de l’organisation mènent un combat pour la justice et inventent des moyens d’action originaux, afin de faire entendre leur voix. L’un d’eux, le « scratch », est une manifestation de rue qui consiste à poursuivre les tortionnaires du régime déchu, afin de leur rendre la vie impossible dans les quartiers où ils vivent en toute liberté. Ces jeunes nous font également part de leurs questionnements sur l’identité, entre frustration, culpabilité, admiration et action.
Â
Â
Piqueteras
Malena Bystrowicz, Miguel Magud et Verónica Mastrosimone
Argentine, 2002, 45 min, vostf, doc.
Rencontres Cinémas d’Amérique Latine, Toulouse, 2002
Festival International des Trois Continents, Argentine, 2002
Depuis les années 1990, en Argentine, des milliers d’hommes et de femmes ont perdu leur travail et avec lui, leur dignité. La faim et l’exclusion sociale sont leur pain quotidien. Pour faire face à cette situation, une bonne partie des sans-emploi commence à couper les routes dans diverses zones du pays. Par ce moyen sporadique et spontané de lutte et de protestation, ils font ainsi entendre leurs voix et leur colère. Ces chômeurs se nomment eux-mêmes « Piqueteros », à l’égal des ouvriers qui manifestent en bloquant l’entrée des usines pour empêcher que les « jaunes » ne brisent la grève.
Â
Â
¿Un gran campo verde? - Un grand champ vert ?
Celeste Bruno, Brune Paszkiewicz, Marion Sarels
Argentine, 2008, 52 min, vostf, doc.
Rencontres Documentaires d’Amérique Latine, Albacete, Espagne, 2009
Rencontres du Cinéma Latino-Américain, Bordeaux, 2009
Quand on regarde une carte de Buenos Aires, le secteur de la Villa 21-24 est un espace vert. Pourtant, il y a des gens qui vivent dans ce quartier peuplé de « marginaux et d’exclus de la société ». En avril 2008, les réalisatrices entrent dans la Villa 21-24 où elles sont entraînées dans un tourbillon de créativité. Elles décident d’aller plus loin et de se questionner sur le rôle de l’art dans ces quartiers. L’art peut-il impulser un changement social ? Cette interrogation est le fil conducteur du film qui explore les différentes réponses apportées par les habitants de la Villa 21-24 pour trouver une alternative aux difficultés du quotidien.
Â
Â
Che Vo Cachai
Laura Bondarevsky
Argentine, 2003, 76 min, vo, doc.
Festival Filmar en América Latina, Genève, 2003
Rencontres Documentaires d’Amérique Latine, Albacete, Espagne, 2004
Che Vo Cachai reconstruit des histoires que les personnages du film n’ont pas vécues. Ils sont enfants de disparus des dernières dictatures argentine, chilienne et uruguayenne. Ces jeunes du 21ème siècle, organisés au sein de l’association HIJOS dans les trois pays, sont en quête d’une identité propre héritée du militantisme de leurs parents et des violations des droits humains dont ceux-ci furent victimes. Les membres de HIJOS expriment le besoin d’obtenir des réponses qui ne leur sont données par aucune institution. Depuis la base, ils tentent de briser le cercle de l’impunité, car ni l’Argentine, ni le Chili, ni l’Uruguay n’assument cette responsabilité.
(Film en vo non sous-titrée)
Â
Â
Brésil
O boi aruá - Le boeuf mystérieux
C
hico Liberato
Brésil, 1984, 85 min, vostf, film d’animation.
Festival International du Nouveau Cinéma Latino-Américain, Cuba, 1984
Festival du film d’animation ANIMADRID, Madrid, 2006
O boi aruá retrace l’histoire d’un propriétaire terrien orgueilleux, dont le pouvoir est défié sept fois par l’apparition extraordinaire du bœuf mystérieux, jusqu’à leur ultime affrontement au cœur du Sertão, dans le Nordeste brésilien. Quasiment sans dialogue, l’esthétique soignée de O boi aruá reproduit la diversité des gravures qui illustrent la littérature populaire, chantée et racontée sur les marchés. Sous un climat aride et hostile, l’univers symbolique du Sertão est enrichi par le mélange des traditions indigènes, africaines et européennes. La musique est l’œuvre de Ernst Widmer.
Â
Â
Chili
El velo de Berta - Le voile de Berta
Esteban LarraÃn
Chili, 2004, 73 min, vostf, doc.
Prix spécial du jury - Festival des Trois Continents, Milan, 2005
Festival de Cinéma de Rhodes, Grèce, 2005. Prix Ramsar
Dans les montagnes du Sud du Chili, la multinationale ENDESA construit un gigantesque barrage qui retiendra les eaux du fleuve Bio Bio et engloutira les terres où vivent depuis toujours les Indiens Pehuenches. Malgré l’appui du gouvernement chilien, l’entreprise rencontre depuis le début du projet la ferme résistance d’un groupe de femmes âgées de la communauté locale. Parmi elles, Berta Quintreman, 88 ans, est à la tête de ce mouvement de résistance. Personnage drôle et combatif, Berta tente de stopper les machines et de mobiliser d’autres familles pour empêcher la disparition de leurs terres ancestrales.
Â
Â
La mujer metralleta - La femme mitraillette
Francisco López Balló
Chili, 2009, 76 min, vostf, doc.
Sélection officielle - Rencontres du Cinéma Latino-Américain, Bordeaux, 2011
Sélection officielle compétition nationale - Festival FIDOCS, Santiago du Chili, 2009
Etats généraux du film documentaire, sélection Incertains Regards, LUSSAS, France, 2009
La femme mitraillette dresse le portrait de Marcela RodrÃguez, une femme au destin écorché par la dictature chilienne. À la fin des années 80, alors que le Chili entamait une transition vers la démocratie, elle est devenue une héroïne du peuple par les actions qu'elle a menées en faveur des plus démunis au sein d'un groupe d'extrême gauche. Ce film documentaire se construit à travers une voix-off narrative, qui commence en cherchant dans les rues de Santiago ce fantôme du passé et qui trouve à la place le visage actuel du Chili. Un pays en plein mouvement, telle l'élection de Michelle Bachelet et les funérailles dans la rue du dictateur Augusto Pinochet.
Patio 29, historias de silencio - Patio 29, Histoires de silence
Esteban LarraÃn
Chili, 1998, 84 min, vostf, doc.
Festival International du Nouveau Cinéma Latino-Américain, Cuba, 1998
Festival de Fribourg, Suisse 2001. Prix Politic Press Award
Au Chili, après le coup d’État de septembre 1973, le gouvernement militaire entreprend une répression massive pour exterminer les dissidents. Leaders sociaux, militants gauchistes ou simples citoyens sont arrêtés. La nuit, des convois sillonnent la ville pour ramasser les corps sans vie. Par centaines, ils sont incinérés anonymement dans un coin du cimetière de Santiago appelé Patio 29. A partir d’archives, de photographies et d’entretiens avec des familles de victimes, des témoins, des avocats et des anthropologues ayant exhumé les corps vingt ans après, Esteban LarraÃn interroge cette tragédie de l’histoire chilienne.
Ralco
Esteban LarraÃn
Chili, 2000, 65 min, vostf, doc.
Festival de Cinéma de Valparaiso, Chili, 2000. Prix spécial du jury
Cinéma du Réel, Paris, 2001
Festival de Cinéma de Trieste, Italie, 2004. Mention spéciale
Au sud du Chili, tout près de la frontière argentine, la compagnie d’électricité Endesa a obtenu le feu vert des autorités pour la construction de Ralco, un gigantesque barrage qui affectera le cours du fleuve Bio Bio, inondant les terres ancestrales des Indiens Pehuenches. Reste à convaincre les quelques familles concernées, à qui l’on proposera un échange de terres. C’est sans compter la résistance qui s’organise, avec à sa tête deux irréductibles, Berta et Nicolasa Quintreman. Les deux sœurs se battent avec l’énergie du désespoir pour sauver leur fleuve, leur vallée et la culture pehuenche.